Балетмейстер М.И. Петипа, к 200-летию со дня рождения
PDFОбщая информация
Описание
Аверс
на зеркальном поле диска – рельефное изображение Государственного герба Российской Федерации, над ним вдоль канта – надпись полукругом: "РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ", обрамленная с обеих сторон сдвоенными ромбами, внизу под гербом: слева – обозначения драгоценного металла и пробы сплава, справа – содержание химически чистого металла и товарный знак монетного двора, внизу в центре в три строки – надпись: "БАНК РОССИИ", номинал монеты: "2 РУБЛЯ", год выпуска: "2018 г.".
Реверс
на переднем плане слева – рельефный портрет М.И. Петипа, на втором плане справа – дуэт из балета "Лебединое озеро" на фоне занавеса Мариинского театра, вверху вдоль канта – надпись: "М.И. ПЕТИПА", внизу в две строки – годы "1818" и "1910".
Мариус Иванович Петипа (11.03.1818 – 01.07.1910) – французский и российский солист балета, балетмейстер, театральный деятель и педагог.
Родился в семье балетмейстера и хореографа Жана-Антуана Петипа и драматической актрисы Викторины Марсо. Детство провел в Брюсселе, где помимо получения общего образования обучался игре на скрипке и посещал хореографическую школу своего отца. В начале 1830-х годов семья перебралась во Францию, где Мариус Петипа начал заниматься со знаменитым хореографом Огюстом Вестрисом. Выступал в Бордо, вместе с отцом гастролировал в Нью-Йорке, в 1843–1846 годах работал в Испании.
В 1847 году Мариус Иванович Петипа переехал в Россию по приглашению директора императорских театров. На его первом выступлении в Петербурге присутствовал сам Николай I, который был в восторге от таланта молодого танцовщика. В 1862 году Мариус Петипа был официально назначен балетмейстером Петербургских императорских театров, а с 1869 года стал главным балетмейстером. Это место он занимал до 1903 года.
Среди его балетов: «Царь Кандавл» (1868), «Дон Кихот» (1869), «Баядерка» (1877) и другие. «Баядерка» стала первым шедевром Петипа, особенно «акт теней», который до сих пор является образцом академического классического балета.
Свои балеты Петипа предпочитал ставить в тесной связи с композиторами, если это было возможно. Совместная работа помогала балетмейстеру глубже проникнуть в суть музыки, а композитору – создать партитуру, гармонично сочетающуюся с хореографической частью. Вершин академизма и симфонизации танца Петипа достиг в балетах Петра Чайковского («Спящая красавица», 1890; «Лебединое озеро», 1895) и Александра Глазунова («Раймонда», 1898).
Художники: Е.В. Крамская (аверс), А.Д. Щаблыкин (реверс)
Скульпторы: А.А. Долгополова (аверс), М.П. Титов (реверс)
Оформление гурта: 195 рифлений
Масса общая, г 17,00 (±0,18)
Содержание химически чистого металла не менее, г 15,55